“徐峥谈电影：票房运作我并不专业 我希望能够回到电影本身”

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经过记者李菲菲

“我想我完全是小学生。 》左邻殿堂级导演李安、右邻资本家入冬了，即使是导演、演员、投资者代表等多重身份的徐峥，也有点小心翼翼。

6月13日，徐峥作为嘉宾出席第19届上海国际电影节。 对在《泰囧》中占据国内华语电影票房首位长达两年半的徐峥来说，对票房的认识非常有发言权。 除此之外，作为国内票房证券化的第一批玩家，徐峥在电影《港囧》中成功的资本运营也是有可能的。

当票房成为谈论电影不可避免的话题时，资本主导的中国电影票房市场动荡时，这位影子人如何看待电影和资本的拥抱呢？ 对此，徐在与《每日经济信息》记者的采访中表示，票房证券化的运营并不专业，对“港囧”之后的“合伙人”有些无奈。

“暂时还想消除微信的力矩，包括现在。 因为大家看到你在哪里，想马上和你谈生意。 ”徐峥对《每日经济信息》记者表示，比起金融机构操作下的票房运营，市场更渴望“回归电影本身”。

“资本运营不是专业的”

作为大陆地区第一位进入“十亿俱乐部”的电影导演，徐峥目睹了中国电影市场的票房急剧增长。 但是，在“野蛮生长”的背后，不成熟的国内电影市场陷入了资本流入带来的泥沼。 今年首部《叶问3》利用金融工具进行大规模票房造假，彰显了票房证券化的弊端。

《叶问3》中无视规则的疯狂，与许多电影成功的票房资本运营无关。 值得注意的是，徐峥出演和导演的电影《心花路放》《港囧》都是《票房见底的发行》的成功案例。

在《港囧》票房最低运营中，徐峥以1亿5000万元的价格将电影47.5%的票房收入高兴地卖给自己参与的19%的上市公司，在电影上映前提前收价的“技”让市场拍手叫好。 但是，这位大家眼中的资本运用高手，在接受《每日经济信息》记者采访时，坦率地说“不专业”。

对于《每日经济信息》记者就票房证券化的提问，徐峥坦言“非常犀利”，但没有回避。 “我正好赶上这样的时机，撞到了这方面(票房保证发行)的专家集团局，) )《港囧》拍了这部电影。 ”徐峥认为，自己与欢乐媒体的合作是从水到渠成的。

“我是数字盲，不特别理解这种东西(票房证券化)。 我觉得要是能这样简单地做就好了。 剩下的东西由别人管理。 所以我很难回答关于金融衍生品的问题。 在这一点上我不专业。 ”徐峥说。

但是，《港囧》的成功也给徐峥带来了很多烦恼。 “我每天都听到很多投资者(谈合作)、资本推出各种各样的游戏形式。 特别是在知道我有这样的操作之后，暂时还想消除微信的力矩，包括现在。 因为大家看到你在哪里，想马上和你谈生意。 ”

“作为演员能更好地说故事了”

票房的成功加深了徐峥对“电影初心”的坚守。 对他来说，市场更应该“回到电影本身”。 “我希望回到电影本身，不要越来越远离这件事。 ”

对徐峥来说，文案是电影的核心，他之所以一直坚持自创自导自演，是因为他可以作为演员完全融入故事。 “在看戏的时候可以回到自己最初的内心部分，演员身份有限，有视角，成为擅长把自己带入自己想表达的故事的部分。”徐说，这样的“不客观”就是他讲的更好的故事

但是，中国电影市场人才孵化机制的不成熟也让人们担心徐峥，作为导演，徐峥对人才的渴求极其强烈。

“这个领域的所有身体都在向更高级的方向追求。 我终于遇到了特别好的执行导演，再次找到他时，他说要当导演。 终于有制片人了，我又找到他的时候，他说要成为制片人企业的老板。 ’徐认为，成熟的人才培养机制非常重要。

面对机制带来的混乱，徐峥认为这是当今电影市场的普遍问题。 人气艺人的演出费一旦过高，电影人才就会脸色苍白的现象不容忽视。 “光靠北京电影学院、中央戏剧学院、上海戏剧学院，远远不能满足我们产业化的诉求，不能满足全年400亿票房的市场诉求。 ”

除徐峥外，在参加此次论坛的众多影视行业人士看来，与好莱坞的电影工业化相比，中国电影还停留在“手工坊”的阶段，在人才培养方面缺乏系统性的培养。 专家的不足，是中国电影快速发展必须面对的阵痛，“现在谁能把握人才培养，让作品说话，谁就是王。 这之中还有很大的空之间。 ”

并不急于创作“囧”系列

在ip盛行的时代，《泰囧》《港囧》的相继成功提升了以徐峥为标签的《囧》系列的价值，市面上也出现了想借的《伪囧》电影。 从常识上来看，这个时候，《囧》系列的续集相继发售应该反响很大。 但是，对于市场的高期望，徐峥认为应该放慢步伐。 “我接下来的电影不一定是《囧》。 我希望你更成熟。 ”

“我很幸运遇到了这样主题的素材，《囧》系列电影很成功，好像还得再拍一部。 ”徐说:“从《泰囧》到《港囧》已经有三年了，《下一个》也不是很快。 现在，我带着我的队伍显得很恶搞”，比起《囧》系列的后续电影着急发售，我更倾向于“晚一点”。

徐峥的“慢慢”是没有道理的。 相反，看众多巨大ip的续集作品，犬尾续貂不少。 徐峥并不急于“囧”系列的企业品牌效应，在他看来，只有晚了才能做出好作品。

事实上，《囧》系列的故事和徐峥的电影拍摄心路历程正好一致。 徐先生说，一部电影的创作过程是摆脱困境的过程。 “‘囧’字讲述了一种困境，有的成功了，成了喜剧； 有没有成功的，也有可能酿成悲剧。 这是支持我制作“囧”电影的背后动力。 ”

与此不同，徐峥坦言，虽然《囧》系列电影制作过程中面临诸多矛盾，但如何将观众对喜剧电影的期待、需求和自己对电影的理念联系起来，成为了继续创作的最大矛盾。 “很多观众除了探索电影背后的情感问题外，他们还有很多娱乐诉求，如果这对我来说是个疑问，我可能会探索其他主题的素材。 ”徐峥说。